潮新闻客户端 记者 刘玉涵

方一凡和乔英子上大学之后怎么样了？“春风六子”会开启怎样的新生活？

剧播六年后，备受期待的《小欢喜》续作《小欢喜2：南京爱情故事》近日终于更新。出版发行以来，这本书连续登顶京东爱情情感小说热卖榜，单是手签本就已售出上万册，工厂仍在加印中。

与此同时，收到图书的剧粉展开了热火朝天的讨论，有人感动于小说关切当下的真实性，也有人评价角色人设出现了OOC（Out Of Character，即不符合角色设定），认知分歧很大。

面对续作引发的争论，作者鲁引弓感到自己很幸运，他说，当下的阅读生态发生了很大变化，许多小说作品已经没什么人在看了，而作为一名写作者，很庆幸《小欢喜2》因电视剧前作的成功，而被读者关注和看见，自己因此能够走进当下全新的阅读生态场，直接参与其中，感受到与文学接受相关的新信息。

对于读者们关切的问题，鲁引弓一一做出回应，同时分享了，与读者直接互动所得的观察与思考。（以下内容涉及剧透）

酒心巧克力的分步制作

“生活已经这么苦了，偶尔看本书看个剧，给我们吃点甜甜的糖不行吗？”

这是鲁引弓收到最多的“控诉”。“春风六子”步入大学校园，不少读者满心欢喜翻开书页，准备“嗑”三对CP甜蜜恋爱，结果现实情节浇来一盆又一盆冷水。

古灵精怪的方一凡、执着追梦的乔英子、懂事学霸林磊儿、活泼开朗王一迪、叛逆少年季扬扬、温柔学霸黄芷陶，第一部剧集结尾，春风中学的少年各奔前程，方一凡考入南京艺术学院，乔英子圆梦南京大学天文系，林磊儿如愿进入清华大学……这也让观众对他们的未来浮想联翩：方一凡和英子会不会开启南京爱情故事？科学家和大明星的恋爱会是什么样子？

然而，恋爱还未尝到甜头，少年们的烦恼先一步到来。考研、求职、创业，书中人面临的压力和读者如出一辙：“男生优先”的学术内幕、“毕业即失业”的考编难题、MCN公司的合同陷阱……教培转型、直播经济、智能汽车、职场内卷等年以来的社会热点议题，都在书中“小欢喜”六人组展开。

家长这边也“不省心”，职业断层、婚姻危机、投资爆雷，父母辈亦面临着诸多困境；与此同时，中国式亲子关系也从第一部延续下来，爱与压力共生的课题摆在两代人面前。

所以，给出肯定反馈的读者大多对小说有着现实题材的预设，而如果从“嗑糖”出发阅读此书，就很容易失望，恋爱“浓度”显然不是往纯甜的方向发展。

对此，鲁引弓表示，剧粉不用太过担心，小说与电视剧采用的是分步创作，最终剧集呈现的效果一定会是甜蜜的。

“我和黄磊老师、柠萌影视合作的时候，他们看重的就是我对于现实议题的关注和采写能力，剧方给了我极大的自由创作空间，从生活中取材。小说之后，现实主义文本如何改编为幽默暖心的轻喜剧，人物如何立体地活跃在荧幕上，再由他们进行表演艺术层面的包装。”鲁引弓讲，可以将小说与剧集视作平行空间的故事，有着不同的人物发展可能性，角色们在各自的宇宙里生活着，两个空间里的故事相互映照，美美与共。

作为记者出身的作家，鲁引弓始终保持着田野调查式的写作习惯。为续写《小欢喜》，他跑遍南京大学、南艺、紫金山天文台，在图书馆与学生并肩自习，在食堂听年轻人吐槽，走进MCN公司采访调研……小说%的情节源于真实原型、案例。

关切当下、落地生活，正是鲁引弓小说创作所追求的。就像一颗酒心巧克力，现实主义作家负责保证辛辣的部分，甘甜可口的巧克力外壳则交给专业的演职人员，各司其职，力求呈现一部笑中含泪、轻松又不悬浮的当代都市剧。

弹幕式阅读分享

还有不少读者认为第二部“人设OOC”：磊儿不会说这样的话！季扬扬怎么会“脚踏两只船”？

面对“人设崩塌”的质疑，鲁引弓笑道：“其实后面会有反转，有些是因为叙述圈套，有些是因为人物叙事视角不同，随着故事推进会像剥笋一样逐渐展现关系的真相；有些是人物各怀心事，表面的话语未必出自真心，往往话里有话，情感是暗涌的。”

就比如林磊儿和王一迪的冲突与分手，恰恰源自于对对方的爱，表面的绝情之下是暗流汹涌，当最后心事大白之时，爱意自然重见天日。而小说中的季扬扬虽然确实不是读者想象中的理想“公子哥”形象，但行为也谈不上“出轨”，小说只是呈现了一段较为现实的情感发展。

因为这样的反馈，鲁引弓也意识到一个新的阅读生态已经形成。今天的读者会一边阅读，一边像看剧一样，强输出，即时二创，边看边在社交平台分享对故事的感受，像是观看视频时的实时弹幕，所以不少评价诞生于获知完整故事之前，时常等不及反转。也因此，不少读者们开始习惯一种明晰且稳定的人物设定，缺陷的渐进式补足或是先抑后扬式揭秘会影响即时情绪价值获取，人物的初始刻画会影响到观看体验，这跟如今的短剧观看方式有趋同的倾向。

鲁引弓强调，不管愿不愿意，作为创作者，都得面对年轻一代读者这种观阅心态的变化。追求快速、直接的阅读习惯有着来自于现实的成因，在新的时代背景下，在新的阅读生态中，写作者面临着新的挑战。

就像现在短剧非常火爆，“强设定”、“直给”的特点满足了观众的“爽感”，不然，就很容易“一集弃剧”。鲁引弓透露，平台数据显示，近年一般长剧前两集的弃剧率极高。鲁引弓的创作明确会被改编为影视作品，更加面向大众，他由此反思，作为文学创作者整体，需要思考如何应对公众阅读状态的变化趋向，如观阅方式“短视频后遗症”等等，在创作过程中做出相应调整和引导。

抱团取暖的时代

鲁引弓一向追求温暖现实主义的文学创作：“文学的功能是给读者一颗糖，让他们在生活的泥泞中透一口气。”这场因《小欢喜2》和读者的互动让他感到，读者对现实主义题材创作的情感情绪价值要求其实很立体，层次丰富多样。

鲁引弓理解读者们的诉求。他观察到，近来不少现实主义当代剧集反响平平，要么脱离生活，悬浮，要么落后于生活中“当下的人”，较难引起观众的共情，不悬浮的作品又会把生活中的焦虑通过文艺作品再度反射回来，让人不愿面对。

“创作者也需要有供给侧改革意识。”当下是一个抱团取暖的时代，鲁引弓表示，文艺作品仅仅做到不悬浮是远远不够的，提供能解一时之渴的“快餐”也不够，创作者还需要走在更前面。

保证现实题材的真实性需要贴着地皮、贴紧生活，做到和现实生活同步就已经不容易。《小欢喜2》的创作始于年，其中部分情节是鲁引弓根据当时情境推理得来，尚未发生，几年过去，想象中的情节曾真实地登上过社会新闻，甚至成为不罕见的现象。

而作为读者和观众，我们想看到的不只是现实重现，还想获得温暖与光明的抚慰。

如何给出现实困境的解答，或是解决困境的信念呢？如何想得再远些、走得再快些，可以回身给出一颗糖呢？这是鲁引弓以及像鲁引弓一样的创作者们正在回答的问题。

作家鲁引弓与《小欢喜2：南京爱情故事》

（图源作者及中信出版）

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