金庸让传统的武侠小说作家无路可走，所以古龙才剑走偏锋，开始了散文和诗化的新武侠；温瑞安集金庸与古龙的元素，并以超技击与影视化的手段创作出温派武侠。梁羽生因为是新派武侠的开山之人而始终坐稳武侠宗师宝座，一时之间武侠小说的世界有了这四位宗师。

他们的武侠作品是经典的，是惊艳的，是代表了武侠最高水平的。在这种情况下，很难再有人能够超越他们，或是与他们并驾齐驱。当时若论创作水平，比较接近这四位宗师的武侠作家应该包括司马翎、卧龙生、萧逸、黄鹰等四位，但谁也没想到，黄易先以《破碎虚空》开创了一片全新的武侠世界，接着又以《寻秦记》开创了穿越武侠的新天地，并以在黄易之后，穿越题材的元素已经成为现代网络小说的主要参考，可以说黄易接续了武侠小说血脉，又开创了网络文学的风气，因此被称为网络小说的鼻祖也是实至名归的。

谈论黄易，总有人说黄易写的《寻秦记》里面有太多的香艳情节，像主人公项少龙从未穿越前就风流成性，穿越到秦朝以后更加肆无忌惮，先后与项少龙有感情瓜葛的美女多达三十多位，而这种以香艳情节推进的作家就有司马翎、卧龙生等人，后来也被松柏生、李轻松等人给运用到了极致，直接拉低了武侠小说的调性。

那么黄易在创作《寻秦记》时之所以加入那么多段香艳情节，是他有意为之还是无奈之举呢？先说说有意为之，黄易曾提到他本人很喜欢司马翎的武侠小说，当然金庸、古龙也都非常欣赏司马翎的才华，而黄易则更加直接的表示自己是司马翎的徒弟，并且曾多次说明他写作武侠小说的创意是来自司马翎作品的影响才创作出来的，当然也包括香艳内容的影响。

黄易因受司马翎的影响主要有两点，一是关于武学的“气机感应”，另一个就是香艳的描写，这两点是黄易学习司马翎最明显的证明。因黄易曾说过他当年读武侠小说，看到男女感情描写总是不太深入过瘾，所以他才在自己的作品中加入这类情节，并且尽量写的更加夸张更加过瘾，所以写香艳的情节是黄易有意为之的事情。

再来说说黄易的无奈之举，试想金庸的武侠小说博大精深，古龙的武侠小说隽永诗意，温瑞安的作品快意恩仇，武侠小说的技法都让他们给用遍了，所以黄易在无奈之下才以香艳的情节来推动故事线，并能更多更快的吸引读者瞩目，从而形成黄易效应。

黄易的《寻秦记》写的香艳透彻，的确让许多年轻读者看后面红耳赤，虎躯一震，所以后来黄易也意识到这样会降低作品的整体格调，并在修订时把这些香艳内容全部去掉。这也是黄易在多年之后的反思与重新审视的结果。

不过黄易如果不是脑洞大开，天马行空的创作武侠作品，真的很难诞生像《寻秦记》这样的经典作品，而他之所以以香艳的描写来打开市场，真是既有意也无奈。

金古武侠。
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